Beogradski Teatar Odeon juče je bio poprište snimanja završne audicije popularnog muzičkog formata, a sve što je trebalo da bude standardna, dinamična TV rutina, pretvorilo se u scenu o kojoj će se još dugo pričati. U nastavku viiše…
- Na bini su kandidati pokušavali da zadobiju naklonost žirija, dok su u prvim redovima, po ustaljenom rasporedu, sjedili Jelena Karleuša, Viki Miljković, Zorica Brunclik, Dragan Stojković Bosanac i Dragomir Despić Desingerica. Od prvih minuta vidjelo se da će dan biti napet i pun varnica: kako je rasla želja kandidata da se pokažu, tako su rasli i nesporazumi za žirijskim stolom.
Prva velika rasprava izbila je oko, naizgled, jednostavnog zahtjeva: da li da kandidat izvede „Pukni zoro“ uz matricu ili a kapela. Desingerica je uporno insistirao na matrici, Karleuša i Bosanac na goloj interpretaciji bez pratnje. Ono što je započelo kao razmjena stavova ubrzo je preraslo u šokantnu scenu: Desingerica je ustao, prišao Jeleni, teatralno joj položio ruku preko usta, a drugom je uhvatio za vrat – gest koji je trebao da „utiša“ raspravu. Publika je zaćutala na tren, dio žirija se trznuo, ali je pjevačica, uprkos fizičkom pritisku, nastavila da traži nastup bez muzike. Reakcija sale bila je mješavina nevjerice i aplauza; atmosfera je dobila onu napetost zbog koje ovakvi formati pune gledanost.
- Kandidati na sceni, uprkos preplanućoj tenziji, pokazali su zavidnu koncentraciju. Nastavili su da pjevaju, prilagođavali se prohtjevima žirija i pokušavali da ostanu iznad buke. U takvim uslovima, svaki ton dobija veću težinu, a svaki pogrešan udah može zvučati kao kazna. Karleuša je ostala pri stavu da se prava boja glasa najbolje čuje bez „štake“ matrice, Bosanac je tome dodao da takva izvedba testira i intonaciju i stabilnost, dok je Desingerica branio ideju autentične scenske energije koja, kako kaže, „živi“ tek uz ritam i aranžman. U sredini tog trokuta, kandidat je morao da pokaže i glas i karakter.
- Prema saznanjima i izvještavanju domaćih medija, ovakvi trenuci zapravo su ono što publiku najviše privlači ovim emisijama. U fokus ne ulaze samo pjevački dometi takmičara, već i sudari temperamenta, vrijednosni sudovi i lični senzibiliteti članova žirija. (izvor: Blic – Zabava/Kultura) Medij je naglasio da „iskre“ između Karleuše i Desingerice nisu iznenađenje: njihovi su se muzički ukusi u više navrata razilazili, a dramatični „scenski“ gestovi u studiju često postaju viralni isječci već prije nego što emisija ode u etar.
Dio komentatora podsjetio je i na granice prihvatljivog ponašanja u prime-time zabavi. Iako pojedini gledaoce ovakve iskre nasmiju, drugi smatraju da fizični kontakt, makar i u „šali“, prelazi crtu profesionalnog odnosa. „Scenska igra“ lako se pretvori u lošu poruku, posebno u formatu koji prate i mlađi gledaoci. Ova nijansa debate dodatno pojačava odgovornost onih koji sjede u žiriju – jer svaki njihov potez postaje referenca. (izvor: Kurir – Estrada) Kurir je istakao i komentare sa društvenih mreža gdje su se korisnici podijelili između opravdavanja „show elementa“ i osude „nepotrebnog nasrtaja“.
- Urednički komentari ukazuju i na širu sliku: muzička takmičenja odavno nisu samo o muzici. Ona su poligon za ličnosti, brendove i mikro-drame. Na toj liniji, kandidati moraju naučiti da pjevaju uprkos svemu – i aplauzu i negodovanju, i matrici i tišini. (izvor: Politika – Kultura/Mediji) Politika podsjeća da su raniji ciklusi sličnih emisija iznjedrili niz situacija u kojima je žiri, nesvjesno, krčiao put narativu epizode više nego sam takmičar; kada to ostane „začin“, emisija dobija; kada postane „glavno jelo“, muzika trpi.
Kako se prašina slegla, produkcija je nastavila snimanje. Kandidat je, po dogovoru, izveo spornu numeru i „a kapela“ i uz matricu, što je dalo zanimljiv uvid u raspravu: bez pratnje čulo se kako glas „stoji“ – gdje diše, koliko drži dugi ton, gdje vibrato bježi; uz matricu, scenski puls je bio snažniji, fraze „sjedaju“ drugačije, a melodijska sigurnost izgleda veća jer se glas osloni na harmoniju. Taj dvostruki kadar, paradoksalno, svima je dao poen: i onima koji insistiraju na „goloj istini“ glasa i onima koji vjeruju da se pjevač mjeri u realnim uslovima scene.
